l

  Hvem er vi
  Aktiviteter*
  Publikationer
  Tekster
  tv-tv
  SAAS
  Links
  Kontakt


  YNKB Projekter
   Faelleshaven
Peoples Museum

  Astrid Noacks Atelier
  YNKB Ukrudt
  YNKB Reparation
  YNKB på Kronborg
  Soup
  Lets remake the World
  Cinema (Bethlehem)
  Who says we went.away.
  YNKB i Hygum
  YNKB på Minority Report.
  Jordforbindelse
  Kunstfragt
  YNKB i Costa Rica
Norrekaerbiennalen


 

2007 - 2015

YNKB REPARATION

YNKB har fra 2007 til 2015 afholdt 6 Reparationsworkshops.

I 2015 afholder YNKB 4 reparationworkshop: Vinter, forår, sommer, efterår. Det sker for første gang i eget område på Ydre Nørrebro i lokalerne på Baldersgade 70.
Workshops i 2015 sker i samarbejde med design gruppen k-o-n-t-o

Reparationsworkshop1 - 2015, 17 januar, kl. 10 - 17 .


5. 4 - 31 August 2012, YNKB på Freies Museum, Berlin.


4. 2 - 4 september 2008 YNKB Reparation på Huset, Århus


3. 28.Februar - 1. Marts 2008. YNKB i Rum 46, Århus

2. 21 - 23 september 2007 YNKB på Copenhagen Alternative Art Fair


1. 9-12 August 2007. Art and Love Reparationsworkshop, Blangstedgaard, Odense

 

Om Reparation

Affald udgør et af de største samfunds problemer, - også i global målestol. En søgning på søgemaskinen Alltheweb 29 november 2002 gav 17,5 millioner hits på affald, mens terror gav 7,3 millioner, 6,5 millioner på fattigdom, 3,7 på arbejdsløshed, 3 millionerpå racisme og hungersnød gav 1,5 millioner. Søgning på Google og andre søgemaskiner gav lignende resultater. (Se Zygmunt Bauman: Forspildte liv, s.35) Det drejer sig om materielt affald, hvor konsumerismen og kravet om nyt skaber større og større ophobninget af skrald men desværre også menneskeligt affald. Om mennesker, der ikke er behov for både i i-lande men navnligt u-lande, hvor overflødiggjorte befolkningsgrupper er på flugt eller lever indspærret i slumbyer og flygtningelejre uden nogen fremtid eller som jaget vildt ved Europa´s og USA ´s grænser.

Ved Genbrug og reparation renoveres forbrugsgenstande som vi holder af.
Det er en måde at værdisætte ting, som får en anden betydning og ny æstetik når de som masseproducerede forbrugsartikler blive bearbejdet på ny som enkelt stående objekter. Deraf kommer udtrykket kulturel renovation.
Samtidig skabes en anden form for økonomi end den markedet og konsumerismen reklamerer for.

I medierne handler økologi om biler og vindmøller men genbrug og reparation bliver ikke værdisat som et samfundsøkonomisk resourcebesparende alternativ.
Reparationsdage løser næppe verdens affaldsproblemer, men giver måske anledning til at overveje om en genstand virkelig er udtjent og skal på lossepladsen, eller om dens livstid kan forlænges med et lille greb. Desuden er det en sjov og måske den mest fornuftige form for kreativitet i en verden hvor stort set alt er opfundet og hvor jagten på nyt er blevet absurd. Der er intet der tyder på at større produktivitet eller flere opfindelser af dimser og forbrugs genstande hverken kan rede eller ændre verden, tværtimod. Så hvorfor ikke glæde sig over det vi allerede har og prøve at få det til at fungere på ny?

YNKB

Consumerism is a culture of addiction, driving its subjects to the consumption of ever-newer, “immaculate” products, in search of an ever-diminishing sense of satisfaction, always fleeting and never fully realized. Its most highly prized commodities come packaged in promises of enhanced pleasure, largely defined by increasing its purchaser’s desirability on the open market. In this situation, even a supposedly utilitarian object is defined less by its intrinsic value than by extrinsic needs imposed upon it for ulterior purposes, namely the consumer’s need for not only self-esteem, but, ironically, a sense of self in the first place.

Two of the many factors constraining an objects ability to do this, is when it breaks in a way disallowing its restoration to the original condition or when it shows wear, both, exposing the owner to the symbolic threat of imperfection, vulnerability and death, hence the need for disposal and replacement.

As a healthy and, unfortunately, increasingly unusual response to this, Kirsten and Finn have initiated a project of restoring and repairing discarded objects, not with a view to returning them to some “perfect” condition, once again satisfying the aforementioned extrinsic “needs,” but so as to return them to intrinsic utility, without trying to hide the effects of accident, time and use, but to find within these, the chance for singularization.

A beautiful precedent for this can be found in Zen pottery that uses chips and breaks in the object that, rather than devaluing it, are an opportunity for the introduction of new color and mark. Like this pottery, the aesthetic affirmed by Kirsten and Finns project isn’t one of impossible completion and finality, ironically subverted, covertly, in the interest of new consumption, but one of open participation and change that doesn’t hide from life’s signs of fragility and death, but, rather, finds in these sources for the introduction of creativity giving rise to the new.

Keith S Pirlo